​

​

​

​

​

         翻看父親陳邁眾收藏的一些黑白老照片，其中有一張是董必武、

賀龍與父親所在的湖南皮影隊成員的合影。站在父親右邊的，是一

位西裝革履，風度翩翩的中年男子，他那詩人般憂鬱的藝術氣質，格

外與衆不同。我好奇地問父親，此人是誰？

 

         他是田漢先生！你不認得？

​

         認得，當然認得。田漢的大名，如雷貫耳。曾看過他的《名優之死》、《文成公主》、《關漢卿》、《揚子江暴風雨》、《金鱗記》、《謝瑤環》等戲劇，他的《畢業歌》、《天涯歌女》、《四季歌》和《梅娘曲》是那個時代的流行歌，而他創作的《國歌》幾乎無人不知，無人不曉。誠然，與這位可親可敬的偉大劇作家照面，還是第一次。照片中的田漢，天庭飽滿，劍眉凝目，鼻如懸膽。衹是沒想到，才華縱橫的田漢竟是那麽英俊儒雅。

​

         相片中爲何父親站在中間而田漢在側，似乎不合常規，主次顛倒。是田先生主動謙讓的，父親解釋道，「拍照時，他請新華社記者稍候，把我讓到賀老總身邊，說，我經常跟他們合影，你機會難得。當時成了一段美傳，覺得他尊重基層幹部，待人厚。」

​

         您與田先生熟悉嗎？熟得很。提起田漢，父親的情緒熱絡起來。

​

         「我和田先生相識在1956年。應該說，先認識田先生的弟弟，田洪，也叫田老三。我們曾在湖南省湘劇團共事，他任團長，我任新落成的湘江劇場經理，后兼省湘劇團副團長。我們相處如兄弟般。上世紀中，湘江劇場和省湘劇團屬同一個單位，位于最熱鬧的坡子街，火宮殿對面。每晚散戲後，我們就橫過街到火宮殿，吃幾分錢的香辣臭豆腐，糖油粑粑，和熱騰騰的豬血湯等。午夜時分的火宮殿仍人聲鼎沸，烟霧繚繞，裏面聚滿了觀衆和演員，熱鬧非凡。田老三常常在此時説些田漢的逸事；他們在上海成立南國社，窮得睡亭子間，一群人常常吃過晚飯，即愁第二天早餐的着落。還有在廣西桂林舉辦戲劇展覽會的情形。田老三一直跟著長兄田老大，他從小因家窮，沒讀多少書。同一個家庭，而田漢際遇不同，八歲父親去世後，幸得舅父的培養與資助，還將他送去日本留學。」

​

         雖未見其人，但父親的腦子裏已灌滿田漢的故事，而感受到他的名氣是去武漢之後。1954年10月1日，繼湘江劇場開張不到十天，規模較大的湖南劇院落成開張，位于繁華的五一廣場，當時看起來很大，很氣派。田洪調去湖南劇院任經理。以往長沙衹有一些小劇場，僅能供湘劇、花鼓戲等當地劇團表演。1952年，當轟動一時的蘇聯藝術代表團來長演出，雖然成員中不乏蘇聯著名芭蕾舞演員烏蘭諾娃，和世界著名的木偶藝術家奧布拉兹佐夫等一流表演藝術家，省黨、政、軍領導也極爲重視，卻苦于沒有像樣的場地接待貴賓，衹好安排在南門口的有色禮堂演出。湖南劇院的出世，爲本地與外地演出劇團提供了更多交流的平臺。一年内新起了兩個劇院，當務之急是請些大劇團和名角來撐臺。田洪和父親被派去武漢聯係演出事宜。

​

         武漢當時是座大城市，直轄市，劇團多，名角匯聚而高不可攀，長沙衹不過是人口三、四十萬的小城市，好的劇團很難光顧長沙。父親覺得這趟差事的壓力很大，一路上揣揣不安。一到武漢，他萬萬沒想到，一些大劇團，名角們都紛紛出來熱情接待；飯局應接不暇，著名京劇老生，武漢京劇團團長高百歲，漢劇花旦陳伯華等都紛紛出來請吃飯，以劇團的名義請完又以私人名義請，還安排觀摩了幾場演出。這個二十四歲，從瀏陽鄉村裏走出來，從未出過省，衹能在火宮殿消費幾分錢臭豆腐的父親，哪裏受過那樣高規格的接待。在武漢所見的世面和禮遇皆仰仗田漢之名。得知田漢的弟弟和家鄉人來聯係演出事宜，誰都會給面子。武漢之行，他們爲長沙人民帶回了武漢的京劇，漢劇和楚劇等優秀劇目。

​

         第一次見面，父親分明感受到田漢的人格魅力和對戲劇事業的注重，那是在1956年5月，作爲全國人大代表，田漢與湘籍歷史學家、時任北大副校長的翦伯贊一同來長沙視察。田漢當時是文化部藝術局局長，戲劇家協會主席。視察完省湘劇團後，父親又陪同他們參觀了位于樊西巷湘劇二團的宿舍，演員的住宿條件讓田漢揪心的痛：「上下兩層樓房住了140個人。樓下大廳住了十幾戶人家。隔一層帳子便是一家。單身藝人兩個人一鋪。也有青年女演員住在兩對夫妻的當中的。人既擁擠，地也潮濕，身體和精神的健康都不能保證。屬於國營的省湘劇團，與民營的湘劇二團之間相比，藝人的表演技藝無甚高低，但待遇卻有天壤之別。」

​

                                                                                                                            田漢是個有柔情，也有豪情之人。湖南，                                                                                                                     廣西，上海一路的視察讓他耳聞目睹了戲劇演                                                                                                                     員的不公待遇。窮苦家庭出生的他，能體會到                                                                                                                     藝人的疾苦，甚至有路見不平，拔刀相助的肝                                                                                                                     膽，面對藝人的處境，他不能保持沉默。「國                                                                                                                     家已解放多年了，而劇團和藝人的生活條件仍                                                                                                                     很糟糕，這説明我們政府對戲劇重視不夠，沒                                                                                                                     有關心演員的生活。」他公開爲戲劇呼籲，爲                                                                                                                     藝人請命，在戲劇報上連發了《必須切實關心                                                                                                                     并改善藝人的生活》，《爲演員的春天請命》                                                                                                                     兩篇文章，覺得不夠，又將此事專門向周總理                                                                                                                     作了匯報。他不善於識別政治風向，更不善於                                                                                                                     周旋于官場的人際關係。此舉無形中讓當地文                                                                                                                     化官僚難受，成了日後整他的材料和證據，認                                                                                                                     爲他與政府對著干，反黨反社會主義。正因爲                                                                                                                     這種真誠待人，直言率性，胸無城府，講情重                                                                                                                     義的個性，田漢給父親留下了極深的印象，他                                                                                                                     覺得田先生是個不可多見的男子漢，爲戲劇藝                                                                                                                     術有所擔當。

​

         隔年，文化部在北京召開全國戲劇巡迴演出會。每省派一名代表參加。父親作爲湖南省的代表去參加這次會議。田洪聽説父親要去北京，便托他帶些瀏陽豆豉和火焙魚等土特產給他在北京的老母親。父親住的文化部招待所，離田漢母親的家僅幾步之遙。聽見鄉音，八十多歲的田老太易克勤喜不自禁，情感立刻靠得很近，定要留父親吃飯，還拿出平日捨不得吃的南北各地點心招待父親。老人家身子硬朗，平日搬著小板凳在院子里松松土，種點絲瓜，苦瓜等瓜菜。她耳聰目明，有時還做點針綫活，納納鞋底。在京期間，父親晚上得空就去看望老太太，有時就在老人家那兒吃晚飯，老人總是做些豆豉辣椒蒸火焙魚，干豆角蒸肉家鄉菜招待父親。她家裏常備有湖南的腐乳。田漢也常過來吃飯。父親看了看田漢對老太太說，她兩個兒子的頭都很大，是「大腦殼」。  「大腦殼」是鄉裏土話，稱當大官的人是「大腦殼」。老太太聽了直樂，田漢聞之不由自主地摸摸禿頂的大頭。 

​

         父親常去拜訪田先生。他和妻子安娥住在細管胡同9號院。入四合院，庭院不大，内有一棵田先生親種的棗樹。拾階跨檻，便入廳堂。廳堂很大，約有七，八十平方米。入眼是一排排書架和架上的書，簡直就是個小型圖書館。曾在圖書館工作過的父親，從未見過私人藏書如此豐富的。秘書黎之彥說，田先生家每間房都是書，他的藏書恐有十萬冊。靠東邊的窗戶旁擺著一張舊式的大辦公桌，周圍幾張木椅圍繞。安娥出來打招呼，她也是知名劇作家。父親提及他很喜愛她作詞的《漁光曲》，身子不大好的她謙遜地點頭笑笑，便退下，留下父親和田漢可以自在地說說家鄉話。那時人們的交往很簡單，無等級觀念，無利益關係，有的是鄉親鄉情。除了在公衆場合父親稱田局長外，私下裏都叫他田先生。

​

         他們一起散步，有時走著走著就到了歐陽予倩家。歐陽予倩與父親是瀏陽老鄉，而田漢出生的果園鎮離瀏陽不到一百里。百里之内居然出了兩名戲劇藝術大家。巧的是，兩人先後都留學日本，同在上海從事戲劇事業，共同在桂林發起西南戲劇展覽會，最後都落脚於京城，兜了一大圈回來，又成了鄰里。是命運，也是緣分。

​

         兩位戲劇家都很健談，他們先是饒有興趣地向父親打聽，以前常去看戲的戲臺子是否還存在，演什麽戲？哪些學校是否還在？以及家鄉的人事，最後總是三句話不離本行，詢問最近排演哪些劇目，他們就如何讓湖南的戲劇在北京打開局面，在傳統戲劇上如何創新等，提供了許多意見，三個人聊起來沒個完。田漢對家鄉戲劇方面的情况問得很過細。還托父親將他的建議帶回湖南，讓湖南省湘劇團以外的班底（二團，三團，四團），有機會參與彩排演出。還請省文化局考慮，讓即將來北京演出半個多月的湖南戲劇藝術團，也向中央做個匯報演出。父親很欽佩兩位戲劇家在文藝方面的造詣，與他們的交往，父親無形中受到藝術的熏陶，而田漢剛正不阿的品性和人格潛移默化地熏染著這個後生。「近墨者黑，近朱者赤。」父親的個性，跟田漢很相似；樂於施助，嫉惡如仇，不會見風使舵。

​

         有了田漢的牽綫搭橋，父親在北京慢慢建立起了人際關係。56，57，58三年裏常跑北京聯係演出，當以湘劇，花鼓，漢劇，祁劇等各種劇組成的湖南戲劇藝術團，浩浩蕩蕩來到北京參加全國匯演時。父親的頭銜暫時換成了湖南戲劇藝術團的秘書長。他馬不停蹄地跑到中央各部委，大專院校聯係、訂合同，簽約演出。藝術團的演出遍佈國務院，中南海，組織部和宣傳部，進入京城十八所大專院校和中小學少年宮等單位。中央領導包括毛澤東，周恩來，賀龍和董必武都觀看了湖南藝術團的演出。光進中南海演出就有兩次。而這些來之不易的機會皆有田漢在背後默默地支持。

​

         有次，田漢吩咐秘書，在中南海國務院禮堂，爲湖南省湘劇團安排了一場給中央領導的匯報演出，劇目是《拜月記》，由湖南省省長程潛陪同，周恩來，賀龍，董必武等中央領導在大衆戲院觀看了演出，對該戲的表演藝術大爲贊賞，尤其是彭俐儂那圓潤，甜美的唱腔，以及旋步若風的優雅身段讓人嘆爲觀止。出戲院門口時，大家意猶未盡，仍站在微涼的秋夜中閑聊。周總理很客觀地對父親說，「你們的戲演得那麽出色，戲服卻如此遜色，兩者懸殊太大啦。湖南省有千萬人口，每人出一個銅板，都足夠製些漂亮的戲服了，是你們省長捨不得出這個錢吧。」旁邊的賀老總心直口快，說我是湖南人，我先湊一個銅板。董必武聞之，附和，我雖是湖北的，湖南湖北是一家，我也湊一個銅板。總理哈哈大笑，說，不用你們出。我來出。父親以爲總理採用激將法，意在引起頌公程潛的重視。未料，隔日上午，一輛國務院副秘書長辦公室的寬敞轎車駛進父親所在的招待所，接父親去國務院領錢，又專車將父親和一萬元票據送回。一萬元在當時是很大的數目，父親一個月的工資才四十多元。他永遠都忘不了那一刻；感覺不是乘車回來的，而是隨白雲飄回來的。他當即到銀行，把錢轉到湘劇團的賬上後，始信那不是一場夢。演員們更是激動得一夜不寐，他們倍感榮耀。劇團用那筆錢在蘇州買了一批綾羅綢緞，回來縫製戲服。總理如此細緻的關懷和田漢的支持對父親觸動很大。他那時有兩個夢想，就是讓中央領導看到湖南的戲劇，更希望湖南戲劇走向世界。在短短幾年里，這兩個夢想都實現了。當時父親還不到三十歲。

​

         1956年，由何德潤，譚德貴，吳菊生和王福生四位老藝人組成的湖南皮影隊上北京，與福建漳州的布袋木偶劇團和泉州的提綫木偶劇團一起，作出訪捷克，波蘭，蘇聯三國之前的緊張排練。田漢幾乎是天天坐鎮，對每個節目可謂千錘百煉，精益求精，還不時請翦伯贊，歐陽予倩，中國戲曲學院院長張庚這些大藝術家（四位全是湖南人）來觀看，提意見。這種親歷親爲，敬職敬業的精神，在現代官員中已不多見。

第二年九月底，當湖南皮影隊出國訪問回來，田先生又安排他們在中南海懷仁堂作歸國匯報演出。演出之後留下了這張珍貴的照片。照片上的父親是頭一次西裝革履，他自嘲地解釋道，「當時我身上穿的是一件泛舊的中山裝，田漢先生建議，以後見中央領導和外賓，應穿得像樣點兒。我衹好向皮影老藝人何德潤借一套他出國的西裝，向另一位老藝人譚德貴借雙皮鞋，臨時對付。西裝和皮鞋都大一截，領帶也不會打，當時窘得很。」看著用大幾號的西服包裝起來的父親，英俊瀟灑，我安慰父親，多麽難得的照片，既珍貴，又讓兒女看到，當年父親的英姿。

​

         正當皮影隊準備回長沙時，接到周總理的指示，留下來參加慶祝蘇聯11月7日的「十月革命節」活動，届時有一大批蘇聯代表團來訪。蘇聯是大國，是老大哥，中國政府對此極爲重視，在北京中山公園搭了十幾個戲臺，安排全國二十多個劇團演出。記不清有多少次，總理看過湖南皮影戲，祇記得有次在北京市少年宮，爲中央直屬單位演出，周總理也來了。他問父親，爲何湖南皮影那麽受歡迎。父親說，不像許多地方戲劇，《鶴與龜》，《倆朋友》劇中沒有對話和唱腔，完全是靠表演和音樂吸引觀衆，如白鶴的脖子扭動如蛇，黑眼珠滴溜溜轉動有神，這樣栩栩如生的表演，無論中國人還是外國人，都能看懂。周總理反應極敏捷，說，我看皮影戲也可以像乒乓球一樣，起到外交作用。父親聽了内心感慨不已，眼前真不愧爲一名優秀的國家總理。

​

         田漢先生對湖南戲劇藝術的扶持，父親銘刻在心，無以報答，恰逢皮影隊在北京東安市場一個小劇院演出，哈爾濱，唐山等地的皮影劇團的代表趕來觀摩。時任湖南木偶皮影劇團團長的父親借此機會，特意在王府井一家「奇珍閣」的湘菜館的包間，開了三桌，宴請田漢伉儷和代表團。父親是個有心之人，他事先買了一面紅色錦旗緞面，備了筆硯。待酒酣話熱之際，父親恭請田先生爲湖南木偶皮影劇團題詞。田先生性格爽快，滿口應承。三十來人里三層，外三層地圍著一張圓桌，有的磨墨，有的壓緞面。衹見田先生沉吟半晌，揮毫時一氣呵成，「皮影在中國有悠久歷史。湖南原不以此著聞，祇以藝人和新文藝工作者合作，六七年來努力不懈，五四年全國皮影木偶匯演中逐受國家獎勵，五六年派赴東歐，五七年又赴西歐，通過表演完成人民給予的任務，其所得榮譽殆非藝人們夢想所及。我們缺點尚多，製作的精美還趕不上全國水平，劇本與演唱也得努力改進，應朝内容多樣，色彩鮮明，成爲向全國人民特別是廣大兒童進行社會主義教育的重要武器之一。湖南皮影木偶藝術劇團留念。一九五七年十一月三日 田漢」。

​

         田先生筆下功力深。近一百六十五個字中包含了皮影發展的歷史，發展，成績，以及中間的不足。内容中肯，字裏行間道出文藝前輩對新成立的木偶皮影劇團所寄予的厚望。自研書法的家兄陳建以爲，田漢先生的字宗二王（王羲之父子），行筆流暢，字體雋秀，有著扎實的書法功底，是典型的文人字。當時全場嘖嘖贊嘆不已，個個歡叫出聲。父親十分珍惜這份題詞，回長沙后，將田漢的墨寶和出國帶回的資料，禮品一起，陳設在團部一間展覽室的玻璃櫃中，供人們參觀。

​

         與田漢先生之交往，差不多已有十年光景。而這段時光對父親一生從事戲劇事業影響至深。儘管1965年始，已聞一些對田漢不利的風聲，父親并沒有回避，去北京開會時照舊拜訪田漢和田母。他心裏有桿秤，知是明非。田漢當時情緒并不好，心事重重，但隻字不提自己的遭遇。一聽到父親所受的冤枉時，他會激動起來，義憤填膺，反過來安慰父親。臨走時連連交代，有空就來，有空就來。曾經高朋滿座的細管胡同9號，一變而爲凄清冷落，政治的貶損，讓他咀嚼出世道炎涼；身邊的舊友相繼落難，怕事之人皆避而遠之。父親無畏，幾乎天天去看他，衹是對這位前輩的擔憂與日俱增。

​

         1968年12月10日田漢不堪侮辱與迫害，含冤悲慘離世。而監獄外面，成千上萬的學子正唱著他寫的《畢業歌》，走向廣大的農村。他們怎知，這個有無數筆名的大戲劇家，國歌的詞作者，最後離世時卻被人以「李伍」的化名火葬。可憐那近百歲的田母，與長子的最後一面，是在她家裏，她親眼看到兒子被帶走，驚慌失措。兒子告訴她，我會回來的。這位堅强的「戲劇母親」一生常伴兒子身邊，無論是在上海辦南國社，還是在廣西抗日宣傳，上舞臺扮演角色也好，爲演員們做飯也好，她從沒怨言，總是默默地支持兒子的創作，支持兒子抗戰救國。她堅信，兒子是無辜的，很快就會回來。然而老人家望穿秋水，即便百歲壽辰也盼不到兒子的身影，兒子臨終前想見老母一面的要求被粗暴拒絕。至死她也不知道，兒子竟離她而去整整三年了。每觸及這些回憶，父親就鼻子發酸，眼泛紅。太慘了，實在是太慘了！

​

         文革風暴時，劇團被解散，演員全下放，差不多五年光景。當劇團恢復，父親由臨武調回長沙時，劇團已面目全非，檔案資料大都失散，十幾年的劇團發展史毀於一旦，祇剩下一塊空招牌。有一天，父親驚見，田漢先生的墨寶居然被用作蓋揚琴擋灰塵的布，左下角「田漢」二字給刻意塗抹，無法辨認。人遭難，連手跡也跟著倒霉。更有甚者，這塊墨寶不久竟被棄於垃圾堆，連遮蓋揚琴的資格也給剝奪。在人命都不保的年月，誰又去在乎一個「反革命」的手跡呢？睹物思人，多少往事，倏忽重現。父親既難過又内疚，覺得對不住田先生。人的命運他無法掌控，但這份手跡無論冒多大風險，也要悉心保存，讓它免遭像田先生那樣的玷污，更不能有人琴俱焚之憾。因此，在文革的暴風中，失散的什物不少，此物安然闖過來了。處在那樣的是非年代，對於自己尊敬的往者，他能做的僅此而已，也算是對先生有個交待吧。

 

         老照片讓父親的心思又回到半個多世紀前。已是84歲

高齡的他，首次從箱底將這塊墨寶拿出來，講述它的來龍

去脈。他無心將它占爲己有，衹是不確定，如將它交還於

劇團，是否被善待，而劇團的去留，生命力有多長，也是

他的考量之一；倘若劇團再經沉浮，手跡的命運也跟著重

蹈覆轍，那是他最不願看到的。但他必須把它拿出來，與

後人鄭重商量這塊墨寶的命運。做子女的完全能理解父親

的心思。毫無疑問，此物當捐，是捐省博物館，還是劇團，

暫未考慮周全。省博物館有良好的收藏環境，劇團不具備

這樣的條件，時間一長，保存不當綢緞會成粉。然而，此

珍品是專爲劇團而題的。面對這個傷神的問題，父親苦于

決策上。對他來説，這不衹是一份遺物，一份史料，還有

尊重和責任在其中。

​

         人的一生中，會遇到很多的人，交情有深有淺。但總

會有個人，至少一個人，總存於你心裏，影響你一生。父

親心裏有個這樣的人，那就是田漢，每當國歌唱響，父親

能異乎尋常地感觸到他的氣息。設若能讓這塊手跡有個好

的歸宿，那，將會是餘生心頭最大的慰籍，也算是另一種

對田漢先生的追念吧。